Diplômes 2026 – Master Type Design

TYPE DESIGN

Ruslan Abbas – Sekular

par Ruslan Abbas

Sekular est un caractère display variable, ancré dans la cursive gothique, écriture tardo-médiévale des marchands, notaires, comptables et chancelleries. Plutôt que d'en proposer une réactivation historique, le projet en transpose la logique dans le présent : une époque de milliardaires, de plateformes, d'extraction de rentes et d'infrastructures techno-féodales. À travers le dessin de lettres, l'interpolation, la recherche typographique et la conception d'un spécimen sous forme de journal, Sekular relie une écriture née de l'affaiblissement du monopole féodal sur la lecture et l'écriture aux nouvelles formes d'enclosure économique. Ce n'est pas un revival, mais une réflexion sur le pouvoir, l'écriture et la transition.

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Kriszta Bolcsik – TYPE BETWEEN RESOLUTIONS

par Kriszta Bolcsik

Le langage graphique des imprimantes matricielles à grille de 9 points n'est pas obsolète, mais irrésolu. TYPE BETWEEN RESOLUTIONS utilise la logique mécanique, la structure et le comportement de l'impression en mode draft (SSL) comme base pour une police de caractères. Ce projet explore la manière dont ces formes à basse résolution peuvent nourrir la création typographique contemporaine. Il combine recherche historique et expérimentation pratique, incluant le développement d'outils spécifiques de création et d'impression de glyphes. À travers ce processus, TYPE BETWEEN RESOLUTIONS interroge les questions de lisibilité, de rythme et de système graphique. Il en résulte une fonte qui traduit les contraintes de technologies obsolètes en un langage typographique contemporain.

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Orlando Brunner – Kadenz Grotesk

par Orlando Brunner

Kadenz Grotesk explore la notion de rythme dans le texte et son influence sur la perception d'une police de caractères. Issu d'une recherche développée à partir du travail de mémoire, ce projet examine différentes interprétations du rythme typographique et les met en perspective afin de comprendre leur impact sur l'apparence du texte et sur les choix de conception d'une police. À partir du style grotesque, ces réflexions sont traduites dans la pratique du design à travers la création d'une famille typographique composée de quatre styles : Optical, Metric, Syncope et Mono. Chacun incarne une approche différente du rythme et constitue une exploration de ses effets sur la forme et la structure du texte.

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Yannick de Kalbermatten – Verso

par Yannick de Kalbermatten

Verso est une famille de caractères composée de trois styles romains : Gauche, Droite et Ambidextre, et d'un axe d'obliques allant de l'oblique inversé à l'oblique. Le projet vient d'une étude sur l'écriture des gauchers et leur adaptation à un système pensé pour les droitiers. Cela entraîne souvent des positions d'écriture particulières, avec des changements d'angle du poignet, de rotation de la feuille et du geste. Basé sur un sondage auprès d'une cinquantaine de personnes, dont vingt et un gauchers, Verso met en avant des stratégies courantes comme des directions de tracé inversées et des postures adaptées. Plutôt que d'opposer écriture gauchère et droitière, Verso crée un espace continu entre les deux, où le geste, la direction et la forme évoluent dans une même famille.

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Katarzyna Friedrich – Material Type

par Katarzyna Friedrich

Material Type est un projet de recherche à l'intersection de plusieurs disciplines du design, qui explore la matérialité de la typographie. Il examine les caractères à travers différents matériaux et procédés de fabrication, du marquage sur métal au moulage par injection. Cette recherche analyse leur préparation, leurs contraintes, leurs processus de production, leurs impacts environnementaux et leurs résultats visuels, chaque technique influençant les formes typographiques de manière unique. Face à des connaissances fragmentées, Material Type propose un échantillon de taxonomie technologique-typographique afin de faciliter les choix de conception, améliorer la collaboration, réduire le prototypage et encourager des pratiques plus durables.

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Chantal Hochuli – Campo

par Chantal Hochuli

Campo est une fonte variable optimisée pour la composition des textes d'exposition. Développée pour des textes muraux, des cartels et des légendes, elle s'adapte aux contraintes de format et aux variations de longueur grâce à une gamme de chasse contrôlée. Le projet aborde un problème récurrent du graphisme d'exposition : faire entrer le texte dans un espace limité sans recourir à une compression artificielle ni multiplier les ajustements manuels. Les axes de graisse et d'italique étendent les possibilités de hiérarchie textuelle. Dans cette recherche, différents supports sont comparés afin d'évaluer l'influence de la chasse, de l'approche et de la modulation du trait sur les blocs de texte. Campo réunit ces observations dans une Sans Serif variable aux terminaisons légèrement évasées.

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Lina Kaltenberg – Hypotax

par Lina Kaltenberg

Hypotax est une famille de caractères multi-italique composée de quatre variantes : Roman, Slant, Cursive et Extracursive. Le projet explore la manière dont la typographie peut révéler des relations au sein d'un texte et faciliter la compréhension visuelle de systèmes de référence. Chaque style est associé à une fonction relationnelle spécifique, comme l'indication des niveaux de citation, des informations contextuelles ou des exergues. En intégrant directement ces informations dans la typographie, Hypotax propose une hiérarchie typographique alternative qui rend les connexions textuelles perceptibles d'un seul regard.

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Jahn Koutrios – Draft – 2026 #2

par Jahn Koutrios

Draft est à la fois une police de caractères, une application et une méthode : une surface infinie où la pensée peut se déployer de façon non linéaire. Les idées peuvent s'étendre, s'arrêter, se rassembler, se relier, s'encadrer mutuellement et se déplacer à mesure que la pensée évolue. La police transmet le rythme de l'application, passant d'une structure à chasse fixe pour penser librement sur la grille à un style proportionnel pour une réflexion plus lente et plus délibérée. L'application et la police évoluent en binôme, explorant la prise de notes comme une pratique spatiale : une manière de travailler où une ligne peut devenir texte, chemin, limite, geste ou simple forme.

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Odin Lowsley – Voyant

par Odin Lowsley

Née de la fonction, Voyant interroge les modalités actuelles du dessin typographique destinées à différents contextes de taille. Appuyée sur des recherches en reconnaissance des lettres et affinée par une expérimentation personnelle, sa structure a été entièrement redessinée pour trois plages de tailles distinctes, chacune tenant compte de son contexte propre. Les formes radicalement exagérées, qui sont requises pour assurer la reconnaissance dans les plus petits corps, deviennent une nouvelle source à partir de laquelle sont dessinées les tailles plus grandes. Il en résulte des formes inattendues, en équilibre entre simplification brutale et traces calligraphiques de la main humaine.

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Mara Nolze – Mutual

par Mara Nolze

Mutual explore la manière dont deux catégories typographiques apparemment opposées – Sans et Serif – peuvent coexister. Son point de départ est le mouvement français Graphie Latine. En réaction à la domination croissante des caractères linéales grotesques suisses, les designers français défendaient un renouvellement de la tradition en préservant la présence du corps humain dans les lettres. Mutual interroge la façon dont la typographie peut conserver des traces de ce mouvement, sans pour autant rejeter le progrès technologique. La famille se compose de trois styles : Display, Sans, Serif. Sur le plan conceptuel, le projet peut être compris comme une forme de mutualisme : une interaction entre différentes espèces au sein d'un système partagé, dont toutes les parties peuvent tirer profit.

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Marie Schuster – Pinto

par Marie Schuster

L'écriture n'existe presque jamais en dehors de la technologie. Que nous écrivions avec un pinceau, un crayon ou un clavier, elle est toujours moderée par des outils. Mais une note écrite à la main porte souvent une charge émotionnelle qu'un message frappé n'a pas, même lorsque les mots sont identiques. Pinto est une police à chasse fixe explorant l'espace entre mouvement de la main et construction typographique. S'inspirant des esquisses de W. A. Dwiggins pour la machine à écrire Underwood et de modèles d'écriture du XVIe siècle à nos jours, elle instaure un dialogue entre expression et standardisation, conservant un caractère ludique et remettant en question les constructions conventionnelles.

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Jacob Tegel – Syndikat

par Jacob Tegel

Animée par la volonté de créer une superfamille de caractères à chasse fixe (duplexée/multiplexée), Syndikat s'inspire de la riche histoire de la création typographique allemande du milieu du siècle dernier. Conçue pour le labeur, cette famille de polices comprend des styles Sans et Serif, déclinés en cinq graisses avec leurs italiques correspondants, le tout harmonisé par des largeurs de caractères et des dimensions identiques. Cette police offre une grande flexibilité dans les systèmes typographiques complexes, permettant d'utiliser librement et de manière interchangeable n'importe lequel des styles sans jamais altérer la mise en page.

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Mim Pornpiya Tejapaibul – Laisen

par Mim Pornpiya Tejapaibul

Laisen est une fonte de titrage thaï-latine inspirée de la signalétique vernaculaire de Bangkok. Elle explore l'harmonie de deux styles complémentaires conçus pour fonctionner aussi bien séparément qu'ensemble dans divers contextes. Le style Casual s'inspire de l'écriture au marqueur : rapide, expressif, il capture les qualités qui émergent de l'écriture manuelle. Le style Poster évolue directement du style Casual vers une police Sans Serif chaleureuse, aux contre-formes ouvertes et proportions étroites, disponible en plusieurs graisses. Les deux styles expriment des voix contrastées : expressive et personnelle d'une part, informative et objective de l'autre. Laisen forme toutefois une voix unifiée qui couvre un large éventail de typographies visibles dans le paysage urbain de Bangkok.